书画
  • 李苦禅:工笔画学3年成家,写意画学30年也成不了家

    (导读:画好大写意是极难的,李苦禅讲,三年可以培养出一个工笔画家,三十年不一定培养出一个写意画家来。从美院毕业展上看很清楚,用工笔创作的效果比较好,用大写意花鸟画创作的水平就差。)李苦禅:工笔画学3年成家写意画学30年也成不了家在近现代画坛中,中国出现了四位大写意画大师:吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅。大写意不是一个画种,而是传统中国画的一种技法。中国传统绘画,也就是国画,比较成熟的阶段应该是在唐代。题材以人物为主,技法是勾线填色,代表人物就是吴道子。到了五代时期出现了花鸟画,并且发展到很高水平,其

  • 陆俨少写生

    陆俨少一生好游山水,自称“烟霞有癖”。其一生画风的变格创新,与他写生悟法的关系相当密切。 从上世纪三十年代至五十年代初,陆俨少先是在上柏山办农场静心修炼,期间游历了西天目山和黄山,并北游曲阜、泰山、长城、云冈、妙峰山等胜景。抗战爆发避难入蜀,陆俨少又趁到成都和宜宾办展之际,游历了青城山、峨嵋山丶乐山等蜀中景致,直至1945年乘木筏由峡江东归。只是这段时期整个中国画坛还是为摹古拟古的风气所笼罩,因此早年的师造化虽然在气局变化上对他大有启示,但在技法风格上引发的变化却并不大。 至上世纪60年代,陆俨少时常参

  • 黄宾虹山水

    在我国近现代绘画史上,有“南黄北齐”之说,“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石,而“南黄”说的就是安徽的山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉,并注重写生,但成名相对较晚。   他绘画的技法,早年行力于李流芳,程邃,以及髡残,弘仁等,但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的,六十岁以前是典型的“白宾虹”。 六十岁以后,曾两次自上海至安徽贵池,游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳,

  • 论中国画的荒寒境界

    马远《山径春行图》 提要:荒寒感在中国画中不是个别人的爱好,而是普遍的美学追求;不是某些画家荒怪乖僻的趣味,而是构成中国画的基本特点之一;不是一般的创作倾向,而是在一定程度上代表着中国画的最高境界。它伴着水墨画的产生而出现,又被扩大到青绿着色的画作中,而且从山水画越出,渐渐影响到花竹翎毛诸种画科。它是绘画中文人意识崛起后的产物,又是道禅哲学的影响所致。 明李日华说:王安石“有诗云:‘欲寄荒寒无善画,赖传悲壮有能琴。’以悲壮求琴,殊未浣筝笛耳,而以荒寒索画,不可谓非善鉴也。”在李日华看来,王安石以“

  • 国画术语大全

    中国画术语。谓山水画的十二忌病。元代饶自然在《山水家法》提出此说:一、布置迫塞;二、远近不分;三、山无气脉;四、水无源流;五、境无夷险;六、路无出入;七、石止一面;八。树少四枝;九、人物伛偻;十、楼阁错杂;十一、滃淡失宜;十二、点染无法。山水画中布置楼阁,错杂曲折,反可顾盼生姿,饶氏以为忌者,乃指以界画楼阁为主的画材而言。◇八格中国画术语。北宋韩拙《山水纯全集》提出:“凡画有八格:石老而润,水净而明,山要崔巍,泉宜洒落,云烟出没,野径迂回,松偃龙蛇,竹藏风雨也。”◇七候中国画术语。清代戴熙《习苦

  • 家中无字画,必是俗人家

    (摘要:常言说的好,“家居无字画,必是俗人家。”这话虽然尖刻,但却一针见血。没错儿,璎珞流苏,一味金碧辉煌,哪怕你装修再豪华,电器再昂贵,家具再前卫,若无丝毫书卷丹青缱绻,也是“俗”字一个。家居干净整洁,几盆绿,几行书, 引出房中一帧画,或一幅字,马上顿生文气。即使你属于 “附庸风雅”一类,亦会逐渐在你自己营造的文化氛围之中, 陶冶性情,变得越来越有品味。)一,家中无字画,必是俗人家据载,我国“书画悬之中庭”,始于汉,盛于唐、宋, 到明清已达极致,以绘画为最高时尚之装饰,一直相习成风。过去官宦士绅之

  • 苏州博物馆【唐寅特展】 【100幅高清大图】

    2014年12月9日,“六如真如——吴门画派之唐寅特展”正式在苏州博物馆展出,此次唐寅特展将展出来自美国大都会博物馆、上海博物馆、故宫博物院、南京博物院和苏州博物馆等国内外12家文博机构的唐寅书画精品47件,内容涵盖了山水、花鸟、人物、古木竹石等不同主题,卷、轴、扇面、册页各类书画形制齐全。据介绍,这些唐寅作品都身价不菲,几乎都是国家一级文物,举全国之力把唐寅的作品从各地运来苏州展出,这是有史以来第一次,此次展览将持续到至2015年3月8日。唐 寅 唐寅(1470年-1524年)明代著名画家、文学家。字伯虎,又字子畏,以字

  • 当代山水画的“三错”(文章转载自互联网)

    当代山水画的“三错”(文章转载自互联网)作者:邸乃壮 如果把黄滨虹作为分水岭,将以前的老派山水画和现代山水画混杂在一起观赏,尽管现代山水很争奇斗艳,有现代情趣,但和古画相比,还是有一种强烈的、说不出的今不如昔之感。例如:现代山水也热衷画亭台楼榭老房子、画古装的老大爷和小书童,可看上去怎么都觉得画的很做作、很扭捏。再例如:“苔点”,古代山水也喜欢画许多苔点,可一到现代山水画家的手中,怎么看起来就象布满画面的麻子,麻得令人可笑。 其原因是当代山水存在着三大错误:一是现代山水信奉了“笔墨当随时代”的传言;

共有1页首页上一页1下一页尾页
技术支持: 建站ABC | 管理登录