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徐立铨追求艺术 热心社会公益事业——“观照四季”中国画展开幕

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《新民晚报》2015年4月11日A12版


  “观照四季——徐立铨中国画作品展”昨天在上海中国画院开幕,此次展出徐立铨近年来的新作,八成作品都通过写生得来。


  海派画家徐立铨自14岁起研习吴派艺术, 47岁的他却已是个技法纯熟的“老画家”了。回溯海派花鸟画的辉煌,徐立铨认为,艺术来源于生活,要在传承中突破,必须重视写生。

 

画笔和线条在心中跃动

 

  徐立铨回忆,小时候在家乡文化站里学的花鸟画,也学江寒汀画派的小写意。上世纪80年代初,他进上海美术馆参观了吴昌硕的花鸟画展,很失望,觉得他的技法跟我想象中的花鸟画不一样。三十年的磨练之后,“我觉得他的线条、力量和气势是我们无法比肩的。画多了以后,才发现自己和别人的差距,特别是写意花鸟画,越老越吃香,比如我和我的老师、太老师同样画一线条,反面一看,就知道是谁画的,功力是不一样的,力透纸背,讲究的就是这几根线条。不过是简单的几根线条,却太丰富,太有深度。”

 

  徐立铨擅长大写意花鸟画,每片花叶讲求层次,大写意工画法,这是他自己揣摩出来的。他说,“感觉这样更贴近生活,更雅俗共赏,我们画的画是要给人民群众看的。我经常到社区辅导,画的笔调假如太高,人家不一定能够接受,而且我们也要做大写意画的弘扬和传承,让不懂画的人也看得懂,提升整座城市的审美情趣。”

 

  徐立铨分析,吴昌硕流派传承下来,竖条中堂为主,旁边挂两幅对联,现在的建筑内更适合挂横的或者方构图的画,而不是立轴;当时都是水墨淡雅,徐立铨力主浓墨重彩,把西洋色彩和现在审美情趣与中国画风格结合在一起,画画的时候可用广告颜料或水彩颜料,不一定用传统中国画的颜色。徐立铨的大胆用色,让色彩配比不会落入俗套。

 

给写意花鸟找新题材

 

  选择花鸟画,徐立铨相信是因为自己正好处在花鸟画“重镇”,也是出于对流派传承的责任,结合大写意与小写意,在相互学习中丰富画派的表现方法。

 

  “传统的中国花鸟画颜色不够丰富,阻碍了大家对花鸟画的理解。我的构图也都变掉了,以扁和方的构图为主,更适合居家和办公摆放,也具有现代感,而且画面里也和吴昌硕的题款为主不同,更讲究以画为主,题款为辅,像摄影一样记录下来,产生自己独特的审美和对花卉的理解,但我把吴昌硕最精粹的气韵和运笔如刀刻的金石趣味保存了下来。”

 

艺术追求公益事业齐头并举

 

  上海书画院浦东分院自2011年成立以来,每年都会策划筹办一次具有相当影响力的国家年度展。为此,徐立铨四处奔走筹到赞助,同时又邀请到热爱书画艺术的志愿者,以解决人手少的困难。当然,志愿者的加盟,很大程度上也受到徐立铨等一批艺术家对国画普及努力的影响。徐立铨坦言,书画虽是高雅之物,但也需要接地气,没有百姓的文化新梦,就难有国家书画事业乃至整个文化事业的繁荣。

 

  上海书画院浦东分院组织了一个“书画名家牵手村民大家”的品牌活动,定期委派画师到村里给喜欢书画的村民辅导。每逢节假日,院内的艺术家也总会为社区居民书写对联,泼墨作画,点评作品。上周的樱花节期间,徐立铨一天给居民创作了九张国画,全都无偿送给了过往的爱好者。除了社区辅导,艺术家们还纷纷走进课堂,将中国画在孩子们心中播下兴趣的种子。

 

  《新民晚报》本报记者:乐梦融


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