■　陈世中老师在示范过程中

        木芙蓉因其花晚秋始开，霜侵露凌却丰姿艳丽，占尽深秋风情，因而又名“拒霜花”。要如何以画展现其贞姿，以形写神，神形兼备，那就得请陈世中老师来为我们传授指点了。

　　陈世中，中国美术家协会会员、上海书画院创作研究室主任。有人形容陈世中运笔于顿挫间起伏连绵，如歌如诉，疾则风奔雷转，情势飞湍；缓则徐徐而出，从容不迫；疾缓相交相映，则跌宕生色，有沉着痛快之姿，高昂低回之态，令人感奋又叫人深思。在此深秋之际，让我们一同来学习并感受陈世中的花鸟画意境，品味其花鸟人生。

　　1.从叶开始，抓取大势

　　陈世中老师先从叶子开始，抓住其画面的大势走向。他以藤黄加花青加些赭石来描绘叶子，让色彩呈中性，不过分艳丽，如此比较自然，也比较高雅。但要让毛笔多蘸些水，使叶子的颜色显得饱满，并在靠近花周围的叶子，再加些墨，让颜色更浓重些，便能在后面的绘画中，更好地衬托出花朵的美丽。

　　2.红白花朵，立体突显

　　先画红花，用笔将白粉加红色调出粉红色，再以笔尖蘸些许白粉画出花朵中心外围的花瓣，然后再蘸上红色，画花朵的中心部分，如此便能很好地表现出花的立体感；画白花时，则直接用淡墨勾出轮廓，然后每一朵花瓣的内侧用汁绿晕染，这样也会让白花呈现出立体感。

　　勾脉纹时，直接用白粉勾红花的脉纹，用汁绿加赭石勾白花的脉纹，线条不要勾得太实，同时要关注花瓣内外侧的脉纹变化。

　　3.注重变化，趣味非常

　　根据画面开始考虑构图的疏密、虚实关系，可再加上几朵花，有盛开的未开的，盛开的花略扁，未开的花较长；再加些深的树枝，让画面有延伸感，树枝上可用枯笔画上些老叶子。如此既有形的变化，又有墨色浓淡湿枯的变化，趣味盎然。

　　4.雀鸟灵动，翅膀为先

　　在等待花叶干的空档，可先画鸟。因为要表现飞翔的朱顶雀，陈老师直接用墨开始画翅膀，翅膀尖端的墨要淡些，靠近背部的墨则深。注意要画得松动，如散开一般，把飞翔的感觉抓住，接着再画身体、头和嘴。

　　用朱色点缀鸟的头部，用赭石画鸟腹，再以黄加点赭石画尾部的毛，如此便跳跃出两只活泼可爱的美丽雀鸟。

　　5.以墨勾茎，注意疏密

　　待画面花叶略干时，便直接以墨勾叶茎，不要用浓墨，七分即可。但若遇深的叶子，勾叶茎的墨可再浓重些，同时要注意处理好叶茎间的疏密关系，否则画出的叶茎会像鱼骨一样，跳跃在外，感觉很突兀。

　　6.穿插芦草，调剂形象

　　最后做修饰调整，以胭脂点花蕊，趁未干时再将浓厚的黄色罩上去，以产生折光，富于变化。接着为画面配上由汁绿加赭石呈现的芦草，既有秋天的感觉，又挑松整个画面。待画面完全干透后，再用淡的汁绿随意挥洒点苔，破掉些许白色，如此便动感十足，韵味非常了。　　　　

凌洛梵 整理 陈炜 摄

转载自：《新民晚报》2014年11月08日