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2019-01-01
（导读：画好大写意是极难的，李苦禅讲，三年可以培养出一个工笔画家，三十年不一定培养出一个写意画家来。从美院毕业展上看很清楚，用工笔创作的效果比较好，用大写意花鸟画创作的水平就差。）李苦禅：工笔画学3年成家写意画学30年也成不了家在近现代画坛中，中国出现了四位大写意画大师：吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅。大写意不是一个画种，而是传统中国画的一种技法。中国传统绘画，也就是国画，比较成熟的阶段应该是在唐代。题材以人物为主，技法是勾线填色，代表人物就是吴道子。到了五代时期出现了花鸟画，并且发展到很高水平，其
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2016-12-18
陆俨少一生好游山水，自称“烟霞有癖”。其一生画风的变格创新，与他写生悟法的关系相当密切。 从上世纪三十年代至五十年代初，陆俨少先是在上柏山办农场静心修炼，期间游历了西天目山和黄山，并北游曲阜、泰山、长城、云冈、妙峰山等胜景。抗战爆发避难入蜀，陆俨少又趁到成都和宜宾办展之际，游历了青城山、峨嵋山丶乐山等蜀中景致，直至1945年乘木筏由峡江东归。只是这段时期整个中国画坛还是为摹古拟古的风气所笼罩，因此早年的师造化虽然在气局变化上对他大有启示，但在技法风格上引发的变化却并不大。 至上世纪60年代，陆俨少时常参
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2016-12-18
在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是安徽的山水画大师黄宾虹。他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。 他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。 六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，
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2016-12-18
马远《山径春行图》 提要：荒寒感在中国画中不是个别人的爱好，而是普遍的美学追求；不是某些画家荒怪乖僻的趣味，而是构成中国画的基本特点之一；不是一般的创作倾向，而是在一定程度上代表着中国画的最高境界。它伴着水墨画的产生而出现，又被扩大到青绿着色的画作中，而且从山水画越出，渐渐影响到花竹翎毛诸种画科。它是绘画中文人意识崛起后的产物，又是道禅哲学的影响所致。 明李日华说：王安石“有诗云：‘欲寄荒寒无善画，赖传悲壮有能琴。’以悲壮求琴，殊未浣筝笛耳，而以荒寒索画，不可谓非善鉴也。”在李日华看来，王安石以“
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2016-12-18
中国画术语。谓山水画的十二忌病。元代饶自然在《山水家法》提出此说：一、布置迫塞；二、远近不分；三、山无气脉；四、水无源流；五、境无夷险；六、路无出入；七、石止一面；八。树少四枝；九、人物伛偻；十、楼阁错杂；十一、滃淡失宜；十二、点染无法。山水画中布置楼阁，错杂曲折，反可顾盼生姿，饶氏以为忌者，乃指以界画楼阁为主的画材而言。◇八格中国画术语。北宋韩拙《山水纯全集》提出：“凡画有八格：石老而润，水净而明，山要崔巍，泉宜洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙蛇，竹藏风雨也。”◇七候中国画术语。清代戴熙《习苦�
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2016-12-18
（摘要：常言说的好，“家居无字画，必是俗人家。”这话虽然尖刻，但却一针见血。没错儿，璎珞流苏，一味金碧辉煌，哪怕你装修再豪华，电器再昂贵，家具再前卫，若无丝毫书卷丹青缱绻，也是“俗”字一个。家居干净整洁，几盆绿，几行书， 引出房中一帧画，或一幅字，马上顿生文气。即使你属于 “附庸风雅”一类，亦会逐渐在你自己营造的文化氛围之中， 陶冶性情，变得越来越有品味。）一，家中无字画，必是俗人家据载，我国“书画悬之中庭”，始于汉，盛于唐、宋， 到明清已达极致，以绘画为最高时尚之装饰，一直相习成风。过去官宦士绅之
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2016-12-18
2014年12月9日，“六如真如——吴门画派之唐寅特展”正式在苏州博物馆展出，此次唐寅特展将展出来自美国大都会博物馆、上海博物馆、故宫博物院、南京博物院和苏州博物馆等国内外12家文博机构的唐寅书画精品47件，内容涵盖了山水、花鸟、人物、古木竹石等不同主题，卷、轴、扇面、册页各类书画形制齐全。据介绍，这些唐寅作品都身价不菲，几乎都是国家一级文物，举全国之力把唐寅的作品从各地运来苏州展出，这是有史以来第一次，此次展览将持续到至2015年3月8日。唐 寅 唐寅（1470年－1524年）明代著名画家、文学家。字伯虎，又字子畏，以字
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2016-12-18
当代山水画的“三错”(文章转载自互联网)作者：邸乃壮 如果把黄滨虹作为分水岭，将以前的老派山水画和现代山水画混杂在一起观赏，尽管现代山水很争奇斗艳，有现代情趣，但和古画相比，还是有一种强烈的、说不出的今不如昔之感。例如：现代山水也热衷画亭台楼榭老房子、画古装的老大爷和小书童，可看上去怎么都觉得画的很做作、很扭捏。再例如：“苔点”，古代山水也喜欢画许多苔点，可一到现代山水画家的手中，怎么看起来就象布满画面的麻子，麻得令人可笑。 其原因是当代山水存在着三大错误：一是现代山水信奉了“笔墨当随时代”的传言；
